我方写的演义被搬到大荧幕上，是什么感受？

本期播客咱们请来了电影《坏心》的原作《恶女阿尤》的作者咸良。

2019年，一次无意的下笔，让咸良写下了这篇9万字的演义；

他也成了「ONE一个」举办的「故事大爆炸」征文大赛当年的长篇首奖得到者。

是爱重的驱使一经生活的所迫？

是抒发的冲动一经机遇的恰恰？

今天，咱们和咸良一齐聊了聊，对于全职写稿、投稿获奖和影视改编之后。

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剪辑部：什么机会让你决定要投入故事大爆炸的投稿？

咸良：其时个东道主处在一个比较邋遢的时期，作念买卖，和一又友开店，赔了。然后我方也不理会要干什么，之前的一些事情也不成绩了。在瓶颈期刚好就看到了比赛。我方之前还写过一两个中篇的演义，就想试一试，归正阿谁时候我的时期也不是很值钱。以为试一试也无妨。

剪辑部：是以《恶女阿尤》这个故事是在征文期间写的，一经之前就写好的。

咸良：征文期间写的。我看离放置唯有终末两个月了，就赶了一下，然后最终写到 9 万多极少，刚好就压线就投了。

剪辑部：作念买卖钱汲水漂了，其时会以为投稿能成绩吗？

咸良：100% 是汲水漂的事情，我是带这样的心态，但其时情状并不是说是我要投稿了我就要成绩，因为不理会我方能作念什么，就想各个方面王人试一试，至于钱这个事，想王人不敢想。

剪辑部：那你是从小就爱重写稿，并一直保捏写稿民俗吗？

咸良：那倒不是，小时候即是写稿文嘛，简直没东道主可爱写稿文，小时候写东西更多的是和学习绑定在一齐，莫得酿成自我的民俗，是以我对写稿就还好，也不抵挡。

剪辑部：《恶女阿尤》是你的第一部演义吗？

咸良：不是的，之前写的几部作品王人是中篇，又很短，不详三四万字，《恶女阿尤》算是其时写的最长的一部了。前几部也有卖掉版权，也有在改编电影的，是以这给了其时的我方极少信心，想着是不是能够再连接写写，归正那时候闲着亦然闲着，那就再坚捏一下。

剪辑部：《恶女阿尤》这个故事的灵感开首是什么？

咸良：你们还记不铭刻？不详在 2017、18年的时候，有一个新闻事件——重庆公交车坠江事件。我在演义内部也提到这个事了，即是以这个事件手脚一个灵感开首。何况更垂死的是这个事件是一个创作能源开首。其时看了这个事就以为很大怒，然后就想写点啥。

剪辑部：其时看到是写医患题材以为还挺果敢的，你其时是若何意想切入这个故事角度的呢？

咸良：好多年前有一个案件，在病院里发生的一齐罗生门事件，一个妊妇在病院里跳楼，有妊妇、有大夫、有家属，三者之间延续掰扯，但最终真相是什么行家王人不理会，终末妊妇跳楼了也闹得止境大，病院本即是社会冲突比较聚焦的一个方位，我以为是很有探还价值的。

图源：电影《坏心》

剪辑部：悬疑故事是你最擅长的写稿类型吗？

咸良：会擅长一些，然则悬疑不错是一种类型，也不错是一种作风，也不错是一个写稿的技巧。

只不外对我来说，可能悬疑这个东西更容易让故事写得颜面一些，因为我是理工科出身，逻辑还行，用悬疑可能更容易勾得住东道主，读者才会有更大可能性去体会你想抒发的骨子。

从骨子和抒发自己来讲，其实并不受悬疑这个题材所局限。比如说如果你的笔墨写得很漂亮，如果你的氛围式样得很好，那你能勾得住东道主就更好了。

但我在这些方面作念不到，就只可用悬疑这个东西来勾一勾东道主，不详是这样一个嗅觉。

剪辑部：脚下东道主工智能很火热，你以为AI 写悬疑演义的话，它会有我方的上风吗？

咸良：我前段时期还照实讨论过这个事，可能AI的信息组织才气比较强，但写出来东西到底若何样？其实一经比较奇怪的，你稍稍有极少阅读基础或写稿基础的话，就会发现它一经莫得那么的智能，可读性一经比较差的。何况它想考的逻辑链很诡异，它会假装想考，我以为它和东道主脑一经不太相似，暂时还不太能替换掉咱们写字的东道主。

剪辑部：给「故事大爆炸」投稿之后不详多久得知我方获奖音信的？有想过我方会拿奖吗？

咸良：可能有一个多月，剪辑见知我的作品入围了，入围后又过了一段时期，不详在过年前后，证据了我方拿奖的音信。

其时照实有点无意，作品刚写完那会可能有那么刹那间会以为，哇，我还挺是非的，果然写收场，但要说拿奖是没太敢想的，毕竟有奖金的招引在，我我方是很期待的，不外稍稍清静下来就理会，这个获奖是个小概率事件，就跟买彩票相似。

剪辑部：这个作品短长常合适进行改编的，这个议题在好多悬疑题材上是很稀有的，行家深广看的王人是一些凶杀题材，要点王人在杀东道主狡计上，但这个故事看完之就会发现，它在真相以外还有更深层的抒发，止境是不雅影经过当中，好像隔着屏幕也变成了收罗那头的一些不雅众相似。何况看这个故事的经过中，一度误以为你是学传播学的。

咸良：我是理工科，专科是学物流工程的，专科学科上更多的是给我提供了想维匡助，转到写稿后，其实我还挺获胜的，发现我方照实对写稿更感意思意思。

剪辑部：那除了意思意思驱使外，你的个东道主经历会对创作有匡助吗？

咸良：早年我从事自媒体行业的经历吧。刚启动我亦然跟你们相似作念过播客，背面又作念了笔墨自媒体，那时候赶上了算法主导信息分发的暴虐增长的时间，那段经历是密集斗争互联网信息的阶段，何况因为有自媒体经历，就会从汲取方和输入方不同的角度去想考问题，也会不自愿关切这些社会议题，这些经历相等地面匡助了我对互联网传播方面的贯通。诚然《恶女阿尤》写了两个月，但总共这个词故事从出现、构意想完成，可能在前些年就有所积贮，这是一个万古期的经过。

剪辑部：你提到这个故事是受到社会新闻影响下才创作，咱们在不雅影经过当中，也会意想之前一些热搜，那还有哪些试验中的事件是对创作有匡助的呢？

咸良：这内部我写到了一个相等重要的事件，演义里提到小孩脑瘫颐养的事，这是其时比澄澈名的一个有争议的新闻，到咫尺这些王人在互联网上查得到，但因为热度一波一波畴前，简直需要挖掘的东西，反而被一些噱头给归并了，我是以为比较缺憾的，是以在创作故事时会带入这种心理，但愿行家能更多的关切到后续。

剪辑部：这个故事创作时最渊博决的是哪个部分呢？

咸良：最艰苦的部分可能是如何真实均衡地解决一体两面的本性，比如非论是东道主、事件或者参与其中的序论，一方面要保证心理的浓度和冲突，又要运用冲突感把名义的东西划开，到达一个抒发的最深处。打一个譬如，比如说两个掰手腕的东道主，两个东道主的手内部拿着一霸手术刀，如果稍稍有极少抵挡衡就完蛋了，原本是作念手术救命，效力变成了拿刀子杀东道主，这个嗅觉就会有余不相似，可能这部分是我以为最渊博决的。

剪辑部：写故事时会把我方带入到某一个脚色或是某一个视角吗？比如这个案子中的警员视角一经媒体主编的视角？

咸良：我多半可能是偏记者这边极少，但每个脚色我王人挺可爱的，王人会率性代入，代入了就可能会有不同的这个心态。演义内部有一个脚色叫陈福军，不理会电影内部有莫得更正，但在演义内部我以为这个脚色离咱们普通东道主更近极少，他身上我称之为凡东道主之光的东西，是比较能让我共情的。

剪辑部：在成长经过中有哪些作者/演义/电影对你产生了影响？

咸良：很难讲是哪本书或者是哪部电影有具体的影响，更多是举座性的，像吃饭相似，一口一口吃成咫尺这个表情。我看电影会多一些。主如果被电影塑造的，哪怕是一些好电影、烂电影，然则看了好多电影之后，在电影内部一定会有一些共通的，你所认同的和你的感受相匹配的东西，然后最终索要出来，成为了你个东道主价值不雅或者是东道主生不雅的一部分，我以为这个东西可能即是所谓电影文化的一种力量。

剪辑部：刚刚说看电影的影响，如果看电影解释可不不错？

咸良：也不错啊。包括咫尺咱们说到刷短视频的这个事，咱们有一段时期无为会说是刷短视频不好，踱步你的贯注力，让你无法专注，你给与的碎屑信息不好。然则我最近在想一个问题是：短视频真的不好吗？

有的时候我在想咱们当年比如道书、看电影的时候，电影、书这些可能更多亦然别东道主的二手信息。然则咱们刷短视频的时候反而能刷到一些更原生、更当然、更一手的信息，我以为这个可能是一个以前忽略的部分，而对于搞创作的东道主来说，可能咱们需要的一些素材营养更多是要开首于一手的东西。

剪辑部：写稿是一件需要耐烦的事，在创作中有莫得想毁灭的时刻？

咸良：好多，绝酌定，可能也得分情况看，比如如果是一个故事的话，真的是经常刻刻想毁灭。逼我方也没灵验，写不出来即是写不出来，如确凿的让我写得止境苦难，那就毁灭呗，莫得什么，写不出来诠释火候不到，这可能会对应另一个一霎，即是某一个时刻你有压抑的抒发欲，这个时候不写也苦难。

剪辑部：咫尺靠写稿能赚到钱吗？会不会有生计压力？

咸良：靠写稿奉侍我方这个事，坦率地说不是一个奢睿的遴荐。

比拟于当下的其他营生技巧，这不是一个有性价比的事情。我算是比较行运的，我这几年照实是靠写稿还能看护平方生活，就比如说是编剧、演义的一些用度就还不错，然则举座来说一经充满了不笃定性，生计压力一经很大。

何况这种浮躁反过来会影响你的创作，会恶性轮回。是以如果你不是那么矍铄，那么爱重，或者说是你莫得一个基础保险的话，不要离职来写稿。

剪辑部：得知影视改编时，哪些情节和元素是但愿导演保留和强化的？

咸良：我以为王人不错改，独一期待即是公论之善、东道主心之善的这部分不要就义掉了，我以为这是这个故事简直的力量。

剪辑部：但愿不雅众在不雅影后对故事有若何的新贯通和新感受？

咸良：我也在期待，也想理会不雅众看完到底会有哪些响应。其时在one一个app上发布时，我看了好多读者的挑剔反馈，好多角度是我没遐想到的，等电影出来之后，应该可能会引起更大限制的议论，也一定还有更多、更意想的东西。

剪辑部：这几年咱们也目击过好多起网暴事件，你如何看待网暴或键盘侠这一群体？

咸良：仅从收罗暴力自己来讲，收罗暴力是一种效力，申斥收罗暴力在某种进度上是有点政事正确的空论，更垂死的是找到背后原因和流弊所在，是媒体不手脚，一经媒体黩职，一经关联信息裸露不透明？一经别有全心的妄言等，这些元素在影响公论的发展，比跟风的键盘侠挑剔的权垂死大。

不得不承认有一部分东道主的确是充满坏心，但大部分东道主可能是莫得主不雅坏心，仅仅被公论裹带的，而这些贯注力，需要被正确辅导。

剪辑部：《仙葩说》节目里有个辩题“键盘侠算不算侠”，你是若何看的呢？

咸良：我以为算。只消把公论的贯注力，公论的刀，声量的刀，架在该架的方位，这即是侠。但如果架错了方位，就会出问题。

剪辑部：总共这个词故事是收复真相的经过，你觉稳妥前收罗生态下，真相还垂死吗？或者说还有被收复的空间吗？

咸良：垂死的，即便在当下真相没那么容易出来的时间。我之前看过一篇著作，讲的是“全球说理空间的肃清”，我以为这个很准确，当下社会东道主们以为真相难寻，行家也会对所谓回转和真相感到困顿，即便如斯，真相依旧有利想，哪怕行家没终了共鸣，但经过仍然是宝贵的，它会突破个东道主的盲区，我认为真谛不怕被议论。

剪辑部：在不雅影经过中，对普通东道主有可能在收罗放大镜之下被疑望被评判感到不寒而栗，你若何看这种情况？

咸良：个东道主层面来讲，着重严慎是很垂死的，即是处于自我保护的情状。我以为东道主们会越来越有这种相识了，这个是没主义，环境所迫嘛。

另一方面我以为训诫或法治一经需要一步阵势跟上，咫尺照实是有一个滞后的情况。

剪辑部：证据咫尺电影市集来看，悬疑题材是不是对影视改编的匡助更大，更有上风呢？

咸良：非论是电影一经演义，悬疑这个类目它准初学槛不是很高，也有自然招引东道主的东西，毕竟有个钩子放在内部，东道主的酷爱心在这里。看起来是有一些上风，但要想作念出宏构，门槛就比较高了。

剪辑部：那本年的「故事大爆炸」你还会连接参与投稿吗？

咸良：我不理会能不成写得完，写出来了就投。

剪辑部：你以为能在「故事大爆炸」获奖的作品应该具有的特质是什么呢？

咸良：我个体的教授太莫得参考性了，可能是得写出属于我方的本性？非论是主题、抒发步地、笔墨作风等，至少在某个维度上要有亮点。

剪辑部：能否给还在坚捏写稿，想投稿「故事大爆炸」的一又友提供一些可参考的提议？

咸良：我到咫尺来讲亦然一个莫得那么有教授的东道主嘛。不外我不错共享一个心得。

可能许多作者，尤其是新东道主作者比较在乎的一个点是：我手脚一个新东道主，我投了会不会不被在乎？我以为不会。

据我对「故事大爆炸」的贯通和斗争下来的嗅觉，它更敬重骨子自己，而不在乎你的身份或者你的经历，你的名气或者你的噱头。在当下这个很仰仗名头的时间，相等珍摄。

是以对新东道主来讲，不要有费心。不管你是不是新东道主，只消骨子好就有机会，隆重写，省心投。

和咸良聊天，我感受到的是在今天，在好多对话中，少有的诚实。

他不护讳我方作念买卖赔钱的经历；

也不惜啬抒发我方对当下收罗近况的成见。

垂死的是，在他身上，我看到了属于普通写稿者的可能性。

一个下笔时刻的降生，也许相等无意。

可能是不理会我方该干什么的迷濛阶段；

可能是一份无法自抑的抒发冲动；

但即是这样一个机会，才让好故事被看见，以至被搬上大荧幕。

这是属于普通东道主叙事的时间；开云(中国)Kaiyun·官方网站 - 登录入口